眾所周知，吹笛子需要很強的肺活量，更需要張弛有度的氣息把控技巧，得練。
至于用什么方法訓煉，解釋權在徐建軍這個老師手里。
傳導、守夜、解火，傳承方面的道德規范，在徐建軍這里碎了一地。
不過他自然不會單純地占便宜，適當還是會輸出一些干貨的。
“我看你最近那首十誡唱的不錯，又上榜了？”
“比起夕陽之歌差遠了，想讓詞曲老師創作出水平相當的好難。”
出道幾年時間，中森明菜也不是曾經那個不諳世事的小女孩兒了，深知嘴甜姑娘有糖吃的道理。
徐建軍雖然掛著藝術總監稱號，但福山音樂平時的事務他根本不管，也就牽涉到動畫主題曲創作的時候，偶爾才會丟出來一兩首歌曲。
每次都能引起轟動，而且在這種效應帶動下，現在福山音樂都快成動畫制作的專屬音樂擔當了。
有些知名動畫出口到其他國家，連帶著讓歌曲也走了出去。
所以福山的這些歌手，因為資歷，在小日子國內也許沒什么地位，但作品的傳唱度，絕對能碾壓一眾前輩。
“想不想改變一下風格？我給你弄一首歡快活潑的歌曲怎么樣？”
中森明菜聽了連連點頭，眼睛里能冒出小星星，她發的單曲當中，銷量最好的，都是出自徐建軍之手，每次演繹他的作品，感覺各項技藝都得到一次升華。
曾經和她一起為出道努力的小姐妹，小泉今日子，每次見面對明菜享受的待遇都是滿滿的羨慕。
兩人幾乎是同時起步，但中森明菜幾乎是沒有任何波折就一飛沖天；小泉今日子則一直不溫不火，每天努力奮斗，依然是個小透明。
甚至參加電視節目，唯一能讓人記起來的，就是作為朋友的中森明菜，曾在節目中提到她們一起為理想奮斗的情景。
“你去喊村山榮，讓他把配樂團隊組織起來，這個調子有些復雜，光靠咱們倆吹笛子可玩不起來。”
中森明菜雖然是滿心期待，但這個時候也只能聽話離開。
徐建軍從隨身帶的包里掏出一個本子，翻了幾下，撕下其中一頁。
人生就是一場徹頭徹尾的游戲，而他卻拿著外掛瘋狂作弊。
八九十年代，流行音樂存在明顯的層級劃分，港臺歌星靈感不足的時候，就翻找小日子的流行榜單，曲子照搬過來，填上朗朗上口的歌詞，瞬間就能火出圈，這樣的例子不勝枚舉。
其實小日子也存在同樣的情況，從歐美曲庫獲取靈感，會少走很多彎路。
徐建軍拿出來這個EAT YOU UP，原版是英國歌手安吉.格德唱的，但她是誰估計很少有人知道。
而經過改編之后，不管是日語版本，還是港臺加工，都取得非常大的關注度。
把曲子交給幾個樂器演奏的專業人士摸索，村山榮卻湊到徐建軍跟前進行聲討。
“咱們交談的時候，你為什么不把這個拿出來呢？整出來首新歌，也能壓一壓富士電視臺那邊小貓俱樂部的熱度，你早說我也不用這么憂心忡忡了。”
見徐建軍根本懶得搭理自己，只是靜靜地看樂器師調音，村山榮卻絲毫不以為意。
“徐桑，咱們之前討論過福山的定位，以音樂為根基，開發藝人經紀積累經驗，然后再向影視進軍，現在旗下藝人越來越多，我覺得是時候走出那一步了。”
“這些細節沒有必要跟我討論，覺得時機成熟就付諸行動，以你家跟東映的關系，合作或者拉一個團隊都不是難事兒吧？”
村山榮這小子早就不是以前那種被列入邊角料的紈绔子弟，只要在合理范圍之內，能看到發展前景的條件下，是能夠調動一些家族資源的。
徐建軍就不信他非在自己這顆樹上吊死，肯定已經做過嘗試。
“上半年參與投資了一部電影，用了幾個福山的藝人進組，目前是還在上映的狀態，不過成績不是太理想。”
“成績不重要，羅馬不是一天建成的，能讓她們多鍛煉鍛煉，已經算不錯了。”
聽著徐建軍不咸不淡的回答，村山榮有些沉不住氣了。
“據雅子小姐的經紀人所說，你有意為她復出創作劇本，華夏有句古話，肥水不流外人田，可不能便宜了外人啊。”
“那個咱們隨后再討論，現在還是聽聽樂器師們演奏的效果吧。”
小日子電影行業，從進入八十年代開始，原來的制片廠體制逐漸崩潰，三大電影公司（松竹、東映、東寶），面臨著跟邵氏同樣的困境，這個時候日子都不是很好過。
加上后來的光膀子動作片盛行，VCD技術的充分運用，都給電影行業帶來巨大的沖擊。
何況還有東方好萊塢的崛起，港島電影公司來這邊跑馬圈地，更是讓那幾家電影公司雪上加霜。
窮則思變，到后來實在沒辦法，資本退出，小日子的一些電影人才開始搞變革，獨立制片人興起之后，接連涌現一些優秀作品，才讓小日子電影行業穩住頹勢。
所以像村山榮說的那種，投資不虧，在目前的大環境下，已經算是很難得了，徐建軍那句不錯是發自真心的夸贊。
村山榮聽徐建軍沒有否認劇本的事情，心里跟貓抓了一樣。
徐建軍在跟樂器師溝通如何改進配合的問題，他就亦步亦趨地跟著。
徐建軍糾正中森明菜試唱時候的錯誤，他就咧著嘴，跟個大傻子一樣杵在那兒。
村山榮這個社長只要徐建軍在的時候，一直扮演小弟的角色，這在福山都不是秘密，所以看他樣子，現場的工作人員都是見怪不怪。
不過徐建軍卻被他牛皮糖一樣粘著，渾身不自在，于是等歌曲能夠完整地順下來之后，他就拉著村山榮離開了樂器室。
“劇本我已經給夏目了，她在琢磨角色，回頭復制一份給你。”
“是關于什么題材的？”
不怪村山榮這么急不可耐，徐建軍之前弄的兩個劇本，都是通過他找的東映合作，不管是那部愛情片情書，還是懸疑動作類型的盲證，都受到了東映專業人士的極力推崇。
上映之后，也在市場上得到了實力驗證。
說實話，東映本來是看著面子幫忙，沒想到收獲滿滿，他們吃到甜頭之后，反過來找自己求取劇本，結果都被徐建軍無情拒絕。
而且當時聽說東映動畫因為不守規矩跟徐建軍起了嫌隙，最惱火的就是當時合作過的那個導演，他認為徐大師不再繼續合作，就是因為動畫部門對東映產生了不良印象，然后連他們也一棍子打死。
“世嘉街機新出的游戲玩過沒有？”
“街頭霸王嗎？當然玩過，我還用春麗把鈴木那家伙用的白衣服打的屁滾尿流。”
“不是格斗游戲，另一款，叫血戰僵尸城的。”
“那個啊，畫面太血腥，我就試了一下。”
“題材就出自那款游戲，關于病毒僵尸的。”
行尸走肉在歐美火的不要不要的，生化危機整個系列也幫那幾家電影公司賺的盆滿缽滿。
就連棒子換湯不換藥翻拍的釜山行，那票房也很逆天，總共也就幾千萬人的南韓，觀影人次達到一千多萬。
生化危機投資成本太高，而且導演也不是誰都能上，一般人玩不轉那種大制作。
所以徐建軍干脆搞一個小日子版本的釜山行，連名字都懶得想，就叫大阪行。
除了造型化妝需要費點勁，劇情沖突點都是在火車上，只要找個善于營造氛圍的高手，再請幾個能拿得出手的演員撐場面，剩下的配角，比如那些少男少女們，剛好可以把福山旗下的藝人丟進去露露臉。
“你什么時候回雅子小姐那里，我跟著你一起，對了，她的角色是確定好的嗎？”
“嗯，她在里面飾演一個大肚子孕婦，是主演當中唯二活著的。”
“啊，其他全都死了嗎？現在觀眾都喜歡看Happy