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　　“不會(huì)，我們跑得快！”頓了頓，他接著道：“接著，我發(fā)現(xiàn)別人看自己的眼光不一樣了，多少會(huì)帶點(diǎn)尊敬。朋友受欺負(fù)，跑回來找我撐腰，說報(bào)他的名字不頂用，然后我就沖過去找到那人就打，發(fā)現(xiàn)對(duì)方并不還手…”

　　“不還手？為什么？”

　　“你已經(jīng)有名聲累積了。”

　　哦，這叫聲望累計(jì)！

　　“后來呢？”

　　“后來我去當(dāng)兵了！”

　　喝了一口酒，侯曉賢繼續(xù)道：“那個(gè)年代，片場也是一個(gè)魚龍混雜的江湖，出了點(diǎn)小狀況，直接開打，幾乎每個(gè)片子都打。我是跟李行導(dǎo)演入行的，最開始做場記，后來做當(dāng)編劇、導(dǎo)演…我記得第一次做導(dǎo)演，《就是溜溜的她》，在片場，制片和攝影助理突然打起來了。

　　兩人一前一后地追著，我也不自覺地跟著跑。跑到一半，我才突然想，“不行，今天我開始當(dāng)導(dǎo)演，不能再打了。””

　　“說到做到，做了導(dǎo)演之后，我再也沒有打過架！”

　　聽到這，焦雄屏樂了：“但后果是，侯導(dǎo)的手經(jīng)常骨折受傷…”

　　“為什么？”

　　“因?yàn)槠馍蟻淼臅r(shí)候，他只能用拳砸門，砸墻，或者砸其他任何面前的物件，所以，在劇組若看到侯曉賢手上突然纏繃帶打石膏，所有人都會(huì)識(shí)趣地乖乖閉嘴。”

　　沈長林沒忍住，直接笑噴了…

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　　其實(shí)，提到臺(tái)灣電影，不得不說臺(tái)灣電影賠錢宣言，不對(duì)，是新浪潮宣言！

　　宣言之后，臺(tái)灣電影徹底放棄商業(yè)化！

　　然后本土市場拱手讓人。

　　至于他們這幫人是怎么湊在一起的？

　　六七十年代的臺(tái)灣電影大多是暴力或澀情。

　　1981年，臺(tái)灣電影局想改變現(xiàn)狀，推出了電影輔導(dǎo)金計(jì)劃，給優(yōu)秀的新電影導(dǎo)演提供啟動(dòng)資金。

　　計(jì)劃的推行人是吳念真，想著一部電影只能推出一個(gè)導(dǎo)演，不如做個(gè)拼盤，于是策劃了《光陰的故事》——一部電影找四個(gè)導(dǎo)演，省錢又有效果。

　　陶德辰，楊德昌，柯一正，張毅…

　　侯曉賢當(dāng)時(shí)拍了《小畢的故事》，票房也很好！

　　那時(shí)候，楊德昌是領(lǐng)頭人，很長一段時(shí)間，在楊德昌的日式公寓里，一批電影人聚在他家看各國的藝術(shù)電影。

　　看完，楊德昌就給每個(gè)人發(fā)一份分場表，給大家講這個(gè)電影的敘事手法。他做得像手風(fēng)琴一樣，拉開來長長的一份。

　　楊德昌和一眾歸國導(dǎo)演介紹的國外電影，侯曉賢完全沒有聽過，看所謂的“大師電影”時(shí)還會(huì)睡著。

　　“我從學(xué)徒、場記一路做到導(dǎo)演，接觸實(shí)務(wù)工作比較多，拍電影靠的是直覺經(jīng)驗(yàn)。聽了很多新潮理論，反倒不知道從何拍起了。”

　　“后來朱天文推薦了一本書給我，《沈從文自傳》，這本小說有一個(gè)觀點(diǎn)，是俯視的，好像這個(gè)世界上發(fā)生的種種悲傷的事情，他都很客觀地在看，有一種胸襟，看完這本書，我就知道怎么拍電影了！”

　　沈長林點(diǎn)頭：“我也讀過沈老的自傳！”

　　估計(jì)大家應(yīng)該都知道《邊城》，但《從文自傳》跟《邊城》一點(diǎn)不一樣…

　　在這本書里，沈老好像變成了一個(gè)鏡頭，一臺(tái)影機(jī)，帶著讀者一點(diǎn)點(diǎn)的鋪開了他湘西的童年。

　　辛亥前夜家門口滾滾人頭滿地碎耳；行軍途中肆意殺戮人如草芥；破開的肚腸，剜去的人鼻；僥幸留守而存得性命的幸運(yùn)、山谷的機(jī)槍、路邊的暗殺等等…

　　這是近代中國最蠻荒的時(shí)代，這也是一個(gè)路遇兇殺毫不稀奇的年代，沈老毫無保留也不帶感情的把這些從腦海的記憶里掏出來，放在案板上剁碎，告訴你，這些人命，就是這樣。這也許是你不認(rèn)可的年代，但這卻是我經(jīng)歷過的眾生。

　　沈長林接著反問：“您的意思是電影應(yīng)該是俯視的角度？”

　　“對(duì)，你只是一個(gè)講述著，并不是親歷者，導(dǎo)演不需要夾雜自己的情感…”

　　“我不贊成你的觀點(diǎn)！”沈長林搖頭：“如果只是講述，那電影就成了紀(jì)錄片，拍一部電影首先是講一個(gè)故事，這個(gè)故事未必發(fā)生，但絕不應(yīng)該平淡乏味。它必須兼具戲劇性和人性的特征。畢竟，如果不是刪去了乏味之處的生活，戲劇還能是什么？”