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　　攝影師架好了機(jī)器，沒(méi)有化妝，沒(méi)有遮光，背后就是辦公室的白墻，上面懸掛著‘杜甫能動(dòng)’，好吧，其實(shí)是‘勤能補(bǔ)拙’…

　　工作人員上了茶，沈長(zhǎng)林一邊喝茶，一邊跟許知遠(yuǎn)聊天…

　　“咱這個(gè)節(jié)目沒(méi)有文本？”

　　“沒(méi)有…就是隨便聊天…你抽煙嗎？”

　　沈長(zhǎng)林搖頭:“不怎么抽…”

　　許知遠(yuǎn)掏出煙：“那你介意？”

　　“不介意…”

　　點(diǎn)上煙，許知遠(yuǎn)問(wèn)：“你怎么會(huì)拍《藥神》呢？”

　　“…我也是學(xué)院派啊，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材本身就比較青睞，但很多事件其實(shí)不好改編的，《藥神》這個(gè)事很適合做你比較成熟的商業(yè)類型片！”

　　“你所謂的現(xiàn)實(shí)主義題材題材是貼近現(xiàn)實(shí)？類似賈章柯的電影？”

　　沈長(zhǎng)林搖頭：“不一樣，《藥神》整體價(jià)值觀是向上的，賈導(dǎo)演他們的現(xiàn)實(shí)主義是揭露黑暗～非要說(shuō)“揭露陰暗面”是一個(gè)必要的存在的話，我不反對(duì)，絕不能反對(duì)，但現(xiàn)實(shí)主義題材這兩年很不受人待見(jiàn)，一個(gè)很重要的原因，觀眾不買賬，觀眾不買賬，就沒(méi)有投資方愿意投資，所以，我想拍一部觀眾買賬的現(xiàn)實(shí)主義題材！”

　　“觀眾買賬對(duì)你來(lái)說(shuō)很重要？”

　　沈長(zhǎng)林點(diǎn)頭：“當(dāng)然，電影這東西最重要的是傳播…”

　　“傳播？”許知遠(yuǎn)壞笑：“不是拿獎(jiǎng)嗎？”

　　“不是，電影歸根結(jié)底屬于文藝作品，教員在延安文藝座談會(huì)上講話明確說(shuō)了‘文藝為人民群眾服務(wù)的目標(biāo)’，怎么才算為人民服務(wù)？就是民眾接受嘛！”

　　“事實(shí)上，我一直不喜歡西方電影節(jié)，包括我們的學(xué)院教育，還是大清那套中學(xué)為體，西學(xué)為用。卻沒(méi)想過(guò)所謂西學(xué)，現(xiàn)代文明的根基，哲學(xué)、邏輯學(xué)的土壤是什么。最后移植來(lái)的現(xiàn)代文明大多也無(wú)法成活，只能像無(wú)根的草木一樣枯萎。”

　　“所以，一方面，本國(guó)的觀眾不歡迎這類電影，另一方面，你不接受西方電影節(jié)的招安，不融入他們的體系，那你就沒(méi)法證明自己是搞藝術(shù)的！”

　　“一旦電影跟藝術(shù)取消掛鉤關(guān)系，那就成了生意，當(dāng)電影不賺錢(qián)了，錢(qián)會(huì)去別的地方。”

　　“你不喜歡賈章柯？”

　　“談不上喜歡不喜歡，我只看作品，不看人…事實(shí)上，賈導(dǎo)演《站臺(tái)》是一部史詩(shī)級(jí)的電影，其藝術(shù)成就也是他自己無(wú)法超越的。

　　但不好去揣測(cè)賈導(dǎo)演的動(dòng)機(jī)是什么，至少在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，坊間流傳著能不能在國(guó)內(nèi)上映不重要，重要的是在國(guó)外拿獎(jiǎng)就意味著肯定能賺錢(qián)的傳說(shuō)。”

　　“有嘛？”

　　“有的！”

　　“那你覺(jué)得這幾年中國(guó)電影是進(jìn)步的嗎？”

　　沈長(zhǎng)林肯定的點(diǎn)頭：“事實(shí)上，從兩千年之后，世界的電影藝術(shù)也就那回事兒，舊瓶裝新酒而已，相較于電影工業(yè)的進(jìn)步，藝術(shù)上實(shí)在是乏善可陳！你自己翻看戛納金棕櫚也好，奧斯卡也罷，獲獎(jiǎng)電影很難讓人耳目一新的感覺(jué)，我第一次看《野草莓》，直接把我震撼了…”

　　“震撼？”

　　“就…電影還能這么拍的感覺(jué)…”

　　《野草莓》，影史佳作…

　　電影劇情很簡(jiǎn)單，一句話概括：89歲的男主角即將得到終身榮譽(yù)時(shí)，他卻在一次次幻覺(jué)中體會(huì)終身的悔恨…

　　關(guān)于夢(mèng)境、時(shí)間、空間，糾織交纏…

　　“藝術(shù)上沒(méi)有發(fā)展，然后呢？”