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　　“從《繡春刀》開始，沈長林的電影美術(shù)都很好！”

　　“對的，《八佰》的攝影真牛，每一幀，都是一幅畫！”

　　“樓上說得很好，《八佰》的劇作高度集中在“黑暗”和“光明”兩個主題上。表達(dá)這樣復(fù)雜的精神感，僅僅照搬由《拯救大兵瑞恩》開創(chuàng)的手持紀(jì)錄片攝影風(fēng)格是不夠的！它實(shí)際上講的是光線。攝影師最重要的，就是光線的處理。”

　　“我不是很懂，電影不是看故事就行了嗎？”

　　“故事是基礎(chǔ)…美學(xué)包括光線、構(gòu)圖、分鏡、演員臉部和動作表演，服裝等，不是文學(xué)美的電影美學(xué)就美了。最簡單的例子，新版《紅樓夢》，人物造型、一塌糊涂，尤其是燈光、色調(diào)，讓整個賈府顯得鬼氣森森的，不知道的，還以為看的是鬼片！”

　　很快啊，樓就歪了，開始吐槽起了《紅雷夢》…

　　李邵紅真了不起，這事都過去六年了，依然能成為輿論熱點(diǎn)！

　　真的上了熱搜…

　　翻出來一堆李邵紅語錄，包括不限于：“覺得紅樓夢鬼話連篇！無知者無畏，恰恰你的無知就是你的長處！”、‘因為時間緊，一個人寫劇本起碼要6個月到一年的時間，我們只用了3個月就寫出了50集的初稿，這就叫效率！’、‘如果滿分是10分的話，我給演員們打12分。’

　　對了，還翻出了賈元春的劇照，配文：‘把這么一只大馬猴獻(xiàn)進(jìn)宮里去，不抄你家抄誰家？’

　　好吧，其飾演賈元春的王彥華老師本身還是很美的，人家是投資方大運(yùn)摩托老板的小三，而且懷了男的，上位成功…

　　葉錦添也吐槽過，當(dāng)年迫于金主的淫威，非要加進(jìn)來，拍攝的時候，懷了娃，三月有余，還害得劇組加班連夜改大戲服。

　　你還好意思吐槽？

　　瞅瞅你做的造型！

　　……

　　挺好的，因為《封神傳奇》，大家都在討論審美…

　　也算是一項功德了！

　　沈長林沒有加入其中，他還要宣傳《八佰》呢…

　　跟《看電影》的阿郎聊起了果黨的銀幕形象：

　　最近幾年影視劇里的果黨都是文質(zhì)彬彬，理想主義者…

　　沈長林道：“從歷史事實(shí)而言，國軍里頭的起義將領(lǐng)民族英雄雖然稀少卻也不乏其人。

　　從藝術(shù)創(chuàng)作來說，塑造劇情沖突刻劃角色更加立體，使整部作品立意更加深遠(yuǎn)上都是頗為劃算的設(shè)計，劇情沖突與刻劃角色自然無須多說，作品立意上的原因主要是著墨點(diǎn)問題。

　　你看啊，相較于對于某個體制團(tuán)體里的成員批判，對于整個體制的批判顯然更加深刻也立意高遠(yuǎn)。如果單純把角色寫成無惡不作的壞人，固然能夠達(dá)到批判kmt反動的目的，但是這也容易使觀眾陷于kmt壞只是因為他的成員壞的固有印象…”

　　“但換一種表現(xiàn)手法，就不一樣了！”

　　“這么一來，人物的結(jié)局只有兩種，清廉正直的kmt成員在環(huán)境影響下，逐漸墮落，成為腐敗反動集團(tuán)的一員；或者他在歷經(jīng)波折后，理想破滅甚至本人身死，給人一種深刻的感覺…”

　　阿郎接話：“這么做有什么不妥嗎？”

　　沈長林?jǐn)[手：“沒問題，但你不能只是贊揚(yáng)啊，真實(shí)的國黨什么樣子？”

　　“真實(shí)的歷史真的不是這樣！”

　　“從本質(zhì)上來講，果黨就是反動派，其背后的支持者就是官僚資本主義和大地主，以及美帝國主義，我老家是廬州的，至今流傳一首歌，‘想中央，盼中央，中央來了更遭殃；想老蔣，盼老蔣，老蔣來了米面漲。天上來，地上來，就是老百姓活不下來’…”

　　“意識形態(tài)的很多東西，實(shí)際上是潛移默化的，甚至于有人向往民國時期的生活，覺得所謂的黃金十年妙不可言，這樣的思想斗爭實(shí)際上從未停止過，只是大多數(shù)人不知覺而已！”

　　“尤其是我們娛樂圈，很多明星、演員刻意塑造這種人設(shè)，蔣公、美玲女士…”