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　　吟詩(shī)小達(dá)人的《道士下山》，世界觀不統(tǒng)一，整個(gè)劇情完全沒(méi)有銜接…

　　而且很像《無(wú)極》…

　　《道士下山》：改變了速度就改變了質(zhì)量；

　　《無(wú)極》：速度超過(guò)光速，時(shí)光就可以倒流。

　　再腦補(bǔ)一句‘因?yàn)榈厍蚴菆A的，張昆侖的速度非常快，根據(jù)離心力原理，人就飛起來(lái)了’…

　　《道士下山》很適合做成做成公路片的，用下山的小道士把世俗中的一個(gè)個(gè)事件串聯(lián)起來(lái)，最終得出一個(gè)關(guān)于出世和入世的結(jié)論，從而表現(xiàn)創(chuàng)作者悲天憫人的情懷和中華傳統(tǒng)文化中天人合一的境界。

　　可惜，拍砸了！

　　但是《我們的勝利》，《道士下山》這一段，融合了家國(guó)仇恨。

　　所謂青山難阻洪流涌，惟有血肉鑄長(zhǎng)堤。三尊座下難復(fù)命，蒼生得度慰我軀。寧守國(guó)家一寸土，不望倭寇百里金。身雖萬(wàn)劫不復(fù)處，回眸中華滿(mǎn)族芳！

　　大概就是這么個(gè)意思…

　　拼盤(pán)電影，收尾單元需要一個(gè)托底的！

　　《道士下山》太驚艷了，無(wú)論表演還是劇情，包括構(gòu)圖、美術(shù)都很棒，托底的難度無(wú)疑很大！

　　好在托底的是阿謀。

　　《驚弦》是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)類(lèi)型，諜戰(zhàn)嘛，作為警匪片的一個(gè)分支，常常會(huì)出現(xiàn)臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛(ài)情、暴力刑訊等元素…

　　阿謀很懂的，開(kāi)篇第一個(gè)鏡頭就是一場(chǎng)追逐戲——雪夜追逐。

　　地點(diǎn)是日苯統(tǒng)治下的東北…

　　然后張亦被抓了…

　　受刑、審問(wèn)…

　　通過(guò)審問(wèn)，得出了任務(wù)：“18號(hào)跟誰(shuí)見(jiàn)面？時(shí)間、地點(diǎn)！”

　　演員陣容很強(qiáng)大：張亦、于和偉、倪大紅還有雷佳音…

　　雖然只有四十分鐘，但每一個(gè)臺(tái)詞都是精煉過(guò)的——‘大小便失禁了，還要接著審嘛？’

　　“給他打一針迷幻劑，然后…特別移送吧！”

　　“特…特別移送？”

　　“怎么？”

　　“是！”

　　所謂的特別移送就是送去給731秘密基地進(jìn)行人體實(shí)驗(yàn)。

　　《驚弦》的主線任務(wù)就是烏特拉行動(dòng)，接應(yīng)從背蔭河逃出來(lái)的王子陽(yáng)同志——?dú)v史上，王子陽(yáng)同志等人從背蔭河逃出后，揭露了731部隊(duì)的罪行并加入抗聯(lián)，任第三軍第六師代理師長(zhǎng)，之后犧牲在戰(zhàn)斗中。

　　當(dāng)然，順利完成了任務(wù)。

　　不過(guò)《驚弦》主要表現(xiàn)的是‘斗爭(zhēng)異常的殘酷，特工不得不面臨生死別離！’

　　還有，阿謀嘗試了跳切，蒙太奇炫技！

　　一般作品，基本都是連貫的鏡頭，時(shí)空和線性都保持連貫…

　　跳切剛好相反，鏡頭不連貫，很突兀。

　　但是，對(duì)于敘事而言，跳切最實(shí)質(zhì)的作用就是壓縮時(shí)間和空間，剔除不需要的東西，快速的推進(jìn)動(dòng)作或事件，加快敘事。

　　諜戰(zhàn)片非常適合用跳切：在一組鏡頭內(nèi)，是用跳切，使其成一組反復(fù)、成堆的內(nèi)容出現(xiàn)，會(huì)加強(qiáng)剪輯的節(jié)奏感，使段落具有流暢的韻律，渲染情緒，揭示人物心理！

　　阿謀真的讓人佩服，都快70了，還在進(jìn)步！

　　還有一點(diǎn)，《驚弦》的畫(huà)面，無(wú)論是哈爾濱的黑房白雪，還是黑暗中的點(diǎn)點(diǎn)光，都是色彩不多，意境極佳，區(qū)別于早期的作品——阿謀早期的作品非常敢用顏色，《紅高粱》無(wú)論是夕陽(yáng)里那大片的紅，還是火焰無(wú)限夸張的黃，顏色都非常明亮，這一點(diǎn)到了《英雄》幾乎是極致…

　　當(dāng)然啦，普通觀眾不用在意這些，《驚弦》的故事還算流暢，也很刺激…